上海现代主义酒店装饰
上海现代主义酒店装饰。酒店不大，共设30间客房，包括12间套房。照明设计来自David Weeks 和Tayar的合作。因为现代主义常用的框架结构使建筑内部有许多柱子存在。Tayar设计的圆柱形灯和柱子有良好的呼应。从大堂的地面升起，灯柱旁的铝制小茶几呈L型，形成一个不大的桌面供客人使用。柱子穿过桌面中间的圆孔，使桌面可以围绕柱子转动，方便使用。简单的设计体现Tayar的环境哲学：“如果材料也是一种能量，用越少的材料也是在节约能量。”考虑到在多孔的白橡木天花板面板的特点，天花板被视为一个系统，负责隔音和照明，空调和高温加热元件可以透过圆形和椭圆形开口工作。

设计风格体也体现在细微的地方。酒店装饰大多采用中性的装饰材料，石头、皮革和不锈钢。壁炉由表面粗糙的花岗岩整齐的一层层堆砌而成，很像葡萄园围墙一样。壁炉的周围还堆放了许多柴火。而地毯的图案则是来自1952年雷蒙德?罗维为爱德华庄园的特别设计，那是一个划时代的设计。罗维设计的一个个类似同心圆的图案让人们联想到孩子们的涂鸦或者是地图上的等高线。安静的大堂装点了黑色的皮质沙发。这个出自密斯?凡德罗之手的家具同样也起到了分割室内不同功能空间的作用。开放的就餐区用的是Tayar设计的简单的餐桌，简单到像食堂的布置。餐桌上方的铁架子可以放置蜡烛。

宽敞的客房均采用流线型设计，休闲区域的电机模块化的设计使室内的音响效果可以媲美纽约现代艺术博物馆。Vladimir Kagan的经典的沙发也是现代主义的传世之作，半圆形的样子正好契合套房的轮廓，曲线的茶几与沙发相得益彰。Tayar设计的白橡木咖啡桌用了电镀铝制桌腿，像雪橇赛跑者，时刻提醒人们，在策马特运输只能靠马拉雪橇或电动汽车(Tayar也设计Omnia酒店特有的blue-lacquered电动车，可以把客人从火车站直接拉到这里)。铁制的蓝色漆门把浴室和衣柜隔开，客人可以将行李直接放入。